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<!DOCTYPE html>

<title>Ultramarin</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Ultramarin</h1>

</header>

</div>

Ultramarinblau <a href="RGB-Farbraum" title="RGB-Farbraum">RGB</a>:18,10,143 <a href="Webfarbe" title="Webfarbe">Farbcode:</a> #120a8f</div>

Ultramarin (<a href="Latein" title="Latein">lateinisch</a> ultramarinus ‚überseeisch; über das Meer‘) ist ein blauer Farbton. Ultramarin steht auch für eine Sammelbezeichnung für sehr <a href="Lichtecht" class="mw-redirect" title="Lichtecht">lichtechte</a>, <a href="Anorganisch" class="mw-redirect" title="Anorganisch">anorganische</a> <a href="Pigment" class="mw-redirect" title="Pigment">Pigmente</a> unterschiedlicher <a href="Farbe" title="Farbe">Farbe</a> mit ähnlichem chemischen Aufbau. Die früher zur Pigmentherstellung verwendeten <a href="Mineral" title="Mineral">Mineralien</a> wurden „über das Meer“ nach Europa importiert, so entstand der Begriff Ultramarin.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Der_Farbton_Ultramarin">Der Farbton Ultramarin</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Begriffsklärungen_und_Geschichte">Begriffsklärungen und Geschichte</h3></div>

Mit dem Farbton Ultramarin kennzeichnet man heute den Farbton des Pigments „Ultramarinblau dunkel“, das international unter der Bezeichnung Pigment Blue 29 gehandelt wird. Abweichend davon sind zahlreiche weitere Ultramarinpigmente erhältlich, die grün- oder rotstichig bzw. heller oder dunkler sind. Im erweiterten Sinne deckt der Farbton Ultramarin also den gesamten Bereich von einem Grünblau über ein sattes Blau bis zu einem dunklen Rosa ab. Alle Sorten werden industriell in Produkten des Alltags oder in Künstlerfarben verarbeitet. In der Werbung wird das Blau gerne eingesetzt, um eine positive Stimmung beim Käufer zu wecken. Die Textilindustrie verwendet es als <a href="W%C3%A4scheblau" title="Wäscheblau">Waschblau</a> schon seit längerer Zeit, da das Blau als <a href="Komplement%C3%A4rfarbe" title="Komplementärfarbe">Komplementärfarbe</a> zu Gelb den Gelbstich verringert und Textilien rein weiß erscheinen lässt. Ultramaringrün wird heute kaum noch verwendet.

Der Begriff Ultramarin geht auf die Geschichte der Farbenbeschaffung und der Farbenherstellung zurück. Das blaue Gestein <a href="Lapislazuli" title="Lapislazuli">Lapislazuli</a> und vor allem das daraus hergestellte Pigment Fra Angelico Blau war wegen seiner Beständigkeit und des aufwändigen Herstellungsverfahrens schon im Mittelalter sehr kostbar. Lapislazuli wird auch in China, Persien und Tibet gefunden. Die besten Sorten kamen aber schon im Mittelalter aus Afghanistan über Venedig nach Europa. So entstand der Name azurro ultramarine, was so viel bedeutet wie „Das Blau von jenseits des Meeres“.<a href="#cite_note-pigmenthandbuch-1">[1]</a><a href="#cite_note-2">[2]</a><a href="#cite_note-3">[3]</a> Die Herstellung von Pigmenten aus Lapislazuli ist erst ab dem frühen Mittelalter dokumentiert. Damit gilt Fra Angelico Blau als relativ modernes Blaupigment. <a href="%C3%84gyptisch_Blau" title="Ägyptisch Blau">Ägyptisch Blau</a> oder <a href="Maya-Blau" title="Maya-Blau">Maya-Blau</a> haben eine andere chemische Zusammensetzung und sind wesentlich älter.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Sorteneinteilung">Sorteneinteilung</h3></div>

Der <a href="Colour_Index" title="Colour Index">Colour Index</a> (C. I.) führt folgende Varietäten des Pigments auf<a href="#cite_note-4">[4]</a>

<ul><li>Ultramarinblau als Pigment Blue 29 (C. I. 77007)<a href="#cite_note-5">[5]</a></li>

<li>Ultramaringrün als Pigment Green 24 (C. I. 77013; kein kommerz. Produkt) und Pigment Green 55 (C. I. 77007; derzeit kein kommerz. Produkt)</li>

<li>Ultramarinrot als Pigment Red 259<a href="#cite_note-6">[6]</a></li>

<li>Ultramarinviolett als Pigment Violet 15<a href="#cite_note-7">[7]</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="RAL-Farbsystem">RAL-Farbsystem</h3></div>

Im <a href="RAL-Farbsystem" class="mw-redirect" title="RAL-Farbsystem">RAL-Farbsystem</a> ist Ultramarinblau als Farbe RAL 5002 definiert. Heute ist es die Farbe des <a href="Technisches_Hilfswerk" title="Technisches Hilfswerk">Technischen Hilfswerks</a> und ganz allgemein die <a href="Signalfarbe" title="Signalfarbe">Signalfarbe</a> für Hinweise und Schutzpflicht nach <a href="DIN" class="mw-redirect" title="DIN">DIN</a> 4844-1:2012-06

<div class="gallerytext"><a href="Lapislazuli" title="Lapislazuli">Lapislazuli</a> aus Afghanistan</div>

</li>

<div class="gallerytext">Natürliches Ultramarin-Pigment</div>

</li>

<div class="gallerytext">Synthetisches Ultramarin-Pigment</div>

</li>

<div class="gallerytext">Synthetisches Ultramarinviolett</div>

</li>

<div class="gallerytext">Natürliches Ultramarinblau als Farbe auf Papier</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Natürliches_Ultramarinblau,_Fra_Angelico_Blau">Natürliches Ultramarinblau, Fra Angelico Blau</h2></div>

Natürliches Ultramarinblau oder Fra Angelico Blau wird aus <a href="Lapislazuli" title="Lapislazuli">Lapislazuli</a> gewonnen. Seine blaue Farbe erhält das Gestein durch das darin enthaltenen Mineral <a href="Lasurit" title="Lasurit">Lasurit</a>, ein komplexes <a href="Schwefel" title="Schwefel">schwefelhaltiges</a> <a href="Alumosilicate" title="Alumosilicate">Aluminiumsilikat</a>. Lapislazuli in herausragender Qualität – also mit hohem Lasuritanteil – ist nur an einer einzigen Fundstelle im Norden <a href="Afghanistan" title="Afghanistan">Afghanistans</a> zu finden. Aus dem gemahlenen Lapislazuli wird in verschiedenen Reinigungsverfahren das blaue Pigment gewonnen. Dazu wird der zu Pulver zermahlene Lapislazuli mit Wachsen, Harzen und Ölen vermischt, die Masse in Stoffsäckchen aus Baumwolle oder Leinen gefüllt und unter Wasser ausgeknetet. So gelangen nur die feinsten Lasuritteilchen durch das Tuch in das Wasser. <a href="Pyrit" title="Pyrit">Pyrit</a>, <a href="Kalkstein" title="Kalkstein">Kalk</a> und andere Bestandteile des Lapislazuli bleiben in der Knetmasse zurück. Die Reste im Tuch werden als Ultramarinasche bezeichnet. Insgesamt sind für die Pigmentgewinnung bis zu 49 Arbeitsschritte notwendig, was noch heute den hohen Preis ausmacht. Schon Albrecht Dürer wog das Pigment mit Gold auf. Aufgrund seiner Kostbarkeit konnte es in der Malerei nur sparsam eingesetzt werden und kam vor allem bei bildlichen Darstellungen von <a href="Jesus_Christus" title="Jesus Christus">Jesus Christus</a> oder der <a href="Maria_(Mutter_Jesu)" title="Maria (Mutter Jesu)">Jungfrau Maria</a> zum Einsatz. Außerdem wurde es in der <a href="Buchmalerei" title="Buchmalerei">Buchmalerei</a> verwendet.<a href="#cite_note-8">[8]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Synthetisches_Ultramarinblau">Synthetisches Ultramarinblau</h2></div>

Ein <a href="Frankreich" title="Frankreich">französischer</a> Ausschuss setzte im Jahre 1824 einen hohen Preis für die Entwicklung eines Verfahrens zur künstlichen Herstellung von Ultramarinblau aus. 1828 erhielt der Franzose <a href="Jean-Baptiste_Guimet" title="Jean-Baptiste Guimet">Jean-Baptiste Guimet</a> den Preis für die Herstellung aus <a href="Quarz" title="Quarz">Quarz</a>, <a href="Kaolin" title="Kaolin">Kaolin</a>, <a href="Soda_(Mineral)" title="Soda (Mineral)">Soda</a> oder <a href="Natriumsulfat" title="Natriumsulfat">Natriumsulfat</a>, <a href="Schwefel" title="Schwefel">Schwefel</a> und <a href="Holzkohle" title="Holzkohle">Holzkohle</a>, die ihm zwei Jahre zuvor gelungen war. Fast gleichzeitig mit Guimet entwickelte <a href="Christian_Gottlob_Gmelin" title="Christian Gottlob Gmelin">Christian Gottlob Gmelin</a> in <a href="T%C3%BCbingen" title="Tübingen">Tübingen</a> 1828 ein entsprechendes Verfahren.<a href="#cite_note-9">[9]</a>

Im Jahr 1828 erfand <a href="Friedrich_August_K%C3%B6ttig" title="Friedrich August Köttig">Friedrich August Köttig</a> das Meißner Lasursteinblau, eine Variante des künstlichen Ultramarins. Dieses Herstellungsverfahren erlangte 1829 Fabrikationsreife.

1834 gründete <a href="Carl_Leverkus" title="Carl Leverkus">Carl Leverkus</a> die erste deutsche Fabrik zur Herstellung künstlichen Ultramarins. 1845 gelang <a href="Wilhelm_B%C3%BCchner_(Apotheker)" title="Wilhelm Büchner (Apotheker)">Wilhelm Büchner</a> die Entwicklung einer erheblich vereinfachten Produktionsweise, die zur Gründung seiner Ultramarinfabrik in <a href="Pfungstadt" title="Pfungstadt">Pfungstadt</a> führte.

1836 begann <a href="Johannes_Zeltner" title="Johannes Zeltner">Johannes Zeltner</a> aus unternehmerischem Interesse, das von Thomas Leykauf und Friedrich Wilhelm Heyne entwickelte Verfahren zur Erzeugung von Ultramarin<a href="#cite_note-11">[11]</a> zu fördern. 1838 errichtete er an der heutigen Zeltnerstraße in <a href="N%C3%BCrnberg" title="Nürnberg">Nürnberg</a> die erste Ultramarinfabrik in <a href="Bayern" title="Bayern">Bayern</a>, die Nürnberger Ultramarinfabrik. Deren Farblabore wurden 1855 nach <a href="Lauf_an_der_Pegnitz" title="Lauf an der Pegnitz">Lauf an der Pegnitz</a> verlegt, wo unter der Leitung von Justin Wunder weiter geforscht wurde.<a href="#cite_note-12">[12]</a> Zeltner meldete am 2. Juli 1877 sein Verfahren zur Herstellung einer rothen Ultramarinfarbe zum Patent an.<a href="#cite_note-DE1-10">[10]</a> Dies war das erste <a href="Patentgesetz_(Deutschland)" title="Patentgesetz (Deutschland)">Patent</a> in Deutschland überhaupt.<a href="#cite_note-13">[13]</a>

Ultramarin diente ab den 1830er Jahren unter anderem als Zusatz zum Zucker. Durch diese Zuckerbläuung erschien der üblicherweise gelbliche oder gräuliche Zucker weiß. Die Praxis des kennzeichnungslosen Farbstoffzusatzes wurde seit 1856 – damals vom Farbenchemiker <a href="Friedlieb_Ferdinand_Runge" title="Friedlieb Ferdinand Runge">Friedlieb Ferdinand Runge</a> – immer wieder kritisiert, doch staatliche Untersuchungen bestätigten wiederholt die gesundheitliche Unbedenklichkeit der Zuckerbläuung.<a href="#cite_note-14">[14]</a> Auch eine Kennzeichnung blieb aus. Erst im frühen 20. Jahrhundert wurde Ultramarin durch andere Farbstoffe (<a href="Indanthron" title="Indanthron">Indanthren</a>) ersetzt.

Die jährliche Weltproduktion an Ultramarin beträgt heute über 20.000 Tonnen.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Herstellung">Herstellung</h3></div>

Folgende Rohmaterialien werden für die Herstellung von synthetischem, reinblauem Ultramarin eingesetzt:

<ol><li><a href="Eisen" title="Eisen">Eisenfreies</a> <a href="Kaolin" title="Kaolin">Kaolin</a> (Al2O3 · 2SiO2 · 2H2O) oder ein anderes reines <a href="Tonmineral" class="mw-redirect" title="Tonmineral">Tonmineral</a>, bei dem das Verhältnis von <a href="Kiesels%C3%A4ure" class="mw-redirect" title="Kieselsäure">Kieselsäure</a> (SiO2) zu <a href="Aluminiumoxid" title="Aluminiumoxid">Aluminiumoxid</a> (Al2O3) dem von Kaolin möglichst gleichen sollte,</li>

<li>kalziniertes (wasserfreies) <a href="Natriumsulfat" title="Natriumsulfat">Natriumsulfat</a> (Na2SO4),</li>

<li>kalziniertes Natriumkarbonat (<a href="Waschsoda" class="mw-redirect" title="Waschsoda">Waschsoda</a>) (Na2CO3),</li>

<li><a href="Schwefel" title="Schwefel">Schwefel</a> (pulverisiert) und</li>

<li><a href="Aktivkohle" title="Aktivkohle">Aktivkohlepulver</a> oder <a href="Kohle" title="Kohle">Kohle</a> mit einem sehr geringen <a href="Asche" title="Asche">Ascheanteil</a> oder <a href="Kolophonium" title="Kolophonium">Kolophonium</a>.</li></ol>

Für Kunststoffsysteme und Lacke, die unter sauren Bedingungen verarbeitet werden, ist Ultramarin wenig geeignet, da es sich in Gegenwart schwacher Säuren mit der Zeit zersetzt. Um die geringe Säurebeständigkeit zu beheben, wurden säurebeständigere Typen entwickelt, in denen die Pigmentpartikel mit <a href="Silicate" title="Silicate">Silicaten</a> oder <a href="Siliciumdioxid" title="Siliciumdioxid">Siliciumdioxid</a> beschichtet sind.<a href="#cite_note-15">[15]</a> Weitere Bearbeitungsprozesse, insbesondere das <a href="Mahlwerk" title="Mahlwerk">Mahlen</a>, verringern allerdings die Schutzwirkung dieser Beschichtung.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kieselsäurearmes_Ultramarin">Kieselsäurearmes Ultramarin</h3></div>

Das kieselsäurearme Ultramaringrün erhält man durch die Vereinigung eines Gemisches aus weichem Ton, Glaubersalz (<a href="Natriumsulfat" title="Natriumsulfat">Natriumsulfat</a>), <a href="Aktivkohle" title="Aktivkohle">Aktivkohle</a>, <a href="Natriumcarbonat" title="Natriumcarbonat">Soda</a> und <a href="Schwefel" title="Schwefel">Schwefel</a>. Das Produkt ist zunächst <a href="Wei%C3%9F" title="Weiß">weiß</a>, die Farbe schlägt aber rasch nach <a href="Gr%C3%BCn" title="Grün">Grün</a> um, wenn es nach Zugabe des Schwefels erhitzt wird. Das blaue Pigment lässt sich aus dieser Vorstufe durch Ausbrennen des Gemisches erzeugen.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kieselsäurereiches_Ultramarin">Kieselsäurereiches Ultramarin</h3></div>

Ein kieselsäurereiches Produkt erhält man im Allgemeinen durch Erhitzen einer Mischung aus reinem <a href="Kaolin" title="Kaolin">Kaolin</a>, sehr feinem weißem Sand, Schwefel und <a href="Aktivkohle" title="Aktivkohle">Aktivkohle</a> in einem <a href="Muffelofen" title="Muffelofen">Muffelofen</a>. Daraus entsteht alsbald ein blaues Produkt, das häufig auch einen rötlichen Farbton aufweist. Die verschiedenen Ultramarine – blau, grün, rot bzw. violett (Ultramarinviolett) – werden fein gemahlen und mit Wasser ausgewaschen.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Herstellung_aus_Zeolith">Herstellung aus Zeolith</h3></div>

Anstatt aus Kaolin kann Ultramarin auch bei niedrigeren Temperaturen ab 500 °C aus synthetischem <a href="Zeolith_A" title="Zeolith A">Zeolith A</a>, Soda und Schwefel hergestellt werden.<a href="#cite_note-16">[16]</a> Der Farbton lässt sich durch Wahl des Ausgangszeoliths variieren.<a href="#cite_note-17">[17]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Chemische_Struktur_und_Eigenschaften">Chemische Struktur und Eigenschaften</h2></div>

Synthetische und natürliche Ultramarine basieren – unabhängig von deren Farbe – auf der chemischen Struktur des farblosen <a href="Sodalith" title="Sodalith">Sodalith</a>. Dieses Mineral gehört zu den <a href="Clathrat" class="mw-redirect" title="Clathrat">Clathraten</a>, die über ein System von sehr kleinen Hohlräumen (Käfigen) verfügen. Bei Sodalith sind die Hohlräume so klein, dass nur wenige Atome in diese Käfige passen. Die Gitterstruktur wird von Aluminium-, Silizium- und Sauerstoffatomen gebildet und enthält Natriumionen, die die Kanäle „verstopfen“ und Elektroneutralität herstellen.

Bei den Ultramarinen enthalten die Hohlräume einfach negativ geladene <a href="Polysulfide" title="Polysulfide">Polysulfid</a>-Radikalanionen. Diese „eingesperrten“ Ionen verhalten sich anders als elementarer Schwefel. Sie <a href="Absorption_(Physik)#Sichtbares_Licht" title="Absorption (Physik)">absorbieren</a> das <a href="Licht" title="Licht">Licht</a> bestimmter <a href="Wellenl%C3%A4nge" title="Wellenlänge">Wellenlängen</a> und bilden so ein <a href="Farbzentrum" title="Farbzentrum">Farbzentrum</a>. Fällt weißes Licht, wie etwa <a href="Sonnenlicht" class="mw-redirect" title="Sonnenlicht">Sonnenlicht</a>, auf das Pigment, so fehlt in der <a href="Reflexion_(Physik)" title="Reflexion (Physik)">Reflexion</a> der durch das Pigment absorbierte Anteil des Lichts. Das menschliche <a href="Auge" title="Auge">Auge</a> registriert allein das reflektierte Licht, das als <a href="K%C3%B6rperfarbe" title="Körperfarbe">Körperfarbe</a> wahrgenommen wird. Der Farbton des Pigments hängt von der jeweiligen Struktur und Anzahl der „eingesperrten“ Polysulfidionen ab, im Einzelnen sind es Polysulfid-Radikalionen, das gelbgrüne <math xmlns="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" alttext="{\displaystyle \mathrm {S_{2}^{-}} }">

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</math><img src="./_assets_/eb734a37dd21ce173a46342d1cc64c92/cac702fad434c1ff9ba04e0d7c35160e06491216.svg" class="mwe-math-fallback-image-inline mw-invert skin-invert" aria-hidden="true" style="vertical-align: -1.005ex; width:2.803ex; height:3.176ex;" alt="{\displaystyle \mathrm {S_{2}^{-}} }" loading="lazy">, das blaue <math xmlns="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" alttext="{\displaystyle \mathrm {S_{3}^{-}} }">

</mrow>

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</math><img src="./_assets_/eb734a37dd21ce173a46342d1cc64c92/d1de69e9becb8e43e8a06b0ed2be671def3d189d.svg" class="mwe-math-fallback-image-inline mw-invert skin-invert" aria-hidden="true" style="vertical-align: -1.005ex; width:2.803ex; height:3.176ex;" alt="{\displaystyle \mathrm {S_{3}^{-}} }" loading="lazy"> und das rote <math xmlns="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" alttext="{\displaystyle \mathrm {S_{4}^{-}} }">

</mrow>

</mrow>

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</mrow>

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<annotation encoding="application/x-tex">{\displaystyle \mathrm {S_{4}^{-}} }</annotation>

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</math><img src="./_assets_/eb734a37dd21ce173a46342d1cc64c92/6ed4e871216cb7aef6b88f9c8eb30ced241b66c0.svg" class="mwe-math-fallback-image-inline mw-invert skin-invert" aria-hidden="true" style="vertical-align: -1.005ex; width:2.803ex; height:3.176ex;" alt="{\displaystyle \mathrm {S_{4}^{-}} }" loading="lazy">.<a href="#cite_note-18">[18]</a>

Eine Besonderheit der Ultramarinpigmente ist ihre hohe <a href="Lichtechtheit" title="Lichtechtheit">Farbstabilität</a>. Die freien Polysulfid-Radikalanionen sind an sich nicht stabil gegen Luft. In den „Sodalith-Käfigen“ sind sie jedoch vor chemischen Angriffen (insbesondere durch Sauerstoff) geschützt. Die <a href="Farbzentrum" title="Farbzentrum">Farbzentren</a> bleiben dadurch erhalten. Der physikalische Vorgang der Absorption beruht hier auf Elektronenvorgängen, die die anorganische <a href="Analysenprobe#Matrix" title="Analysenprobe">Matrix</a> nicht beeinflussen.

Der Brechungsindex von Ultramarinblau beträgt 1,5.<a href="#cite_note-19">[19]</a>

Chemische Formeln<a href="#cite_note-pigmenthandbuch-1">[1]</a>

<ul><li>C.I. Pigment Blue 29 (77007) mit einer <a href="Molare_Masse" title="Molare Masse">molaren Masse</a> von 916 bis 1026 g/mol

<ul><li>Ultramarinblau hell: Na6Al6Si6O24S2</li>

<li>Ultramarinblau mittel: Na7Al6Si6O24S3</li>

<li>Ultramarinblau dunkel: Na8Al6Si6O24S4</li></ul></li>

<li>C.I. Pigment Violet 15 (77007) mit einer molaren Masse von 874 bis 918 g/mol

<ul><li>Ultramarinrosa: H2Na4Al6Si6O24S2</li>

<li>Ultramarinrosa: H2Na6Al6Si6O24S2</li></ul></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Verwendung_in_der_Malerei">Verwendung in der Malerei</h2></div>

Der Gebrauch des Ultramarins, sowohl der natürlichen Form aus Lapislazuli als auch der künstlich hergestellten Form, ist gut dokumentiert.<a href="#cite_note-21">[21]</a><a href="#cite_note-22">[22]</a> Die Wandmalereien in <a href="Til_Barsip" title="Til Barsip">Til Barsip</a> in Mesopotamien (10. bis 9. Jhd. v. Chr.) dürften die früheste Verwendung von <a href="Lapislazuli" title="Lapislazuli">Lapislazuli</a> darstellen. Die Wandmalereien in <a href="Tausend-Buddha-H%C3%B6hlen_von_Kizil" title="Tausend-Buddha-Höhlen von Kizil">Kizil</a> in China aus dem 4. bis 6. Jhd. n. Chr. sind das nächste reichhaltige Beispiel der Anwendung von Lapislazuli in der Malerei.<a href="#cite_note-23">[23]</a>

Es ist bemerkenswert, dass das Pigment aus Lapislazuli in den Gemälden und Wandmalereien des Mittelalters, der Renaissance und des Barocks so häufig verwendet wurde, wenn man den hohen Preis bedenkt. Herausragende Beispiele sind die spätmittelalterlichen Fresken von <a href="Giotto_di_Bondone" title="Giotto di Bondone">Giotto di Bondone</a> in der <a href="Cappella_degli_Scrovegni" title="Cappella degli Scrovegni">Scrovegni-Kapelle</a> in Padua (1303-05)<a href="#cite_note-24">[24]</a>, Gemälde von <a href="Fra_Angelico" title="Fra Angelico">Fra Angelico</a>, <a href="Giovanni_Bellini" title="Giovanni Bellini">Bellini</a>, <a href="Tizian" title="Tizian">Tizian</a>, <a href="Raffael" title="Raffael">Raffael</a> und <a href="Jacopo_Tintoretto" title="Jacopo Tintoretto">Tintoretto</a> aus der Zeit der Renaissance und von <a href="Jan_Vermeer" title="Jan Vermeer">Vermeer</a> und <a href="Anthonis_van_Dyck" title="Anthonis van Dyck">van Dyck</a> aus dem Barock.

Nach der Entwicklung der Synthese von künstlichem Ultramarin im Jahre 1829 ist das Pigment ein Bestandteil der Palette vieler Kunstschaffender geworden und ist in unzähligen Gemälden zu finden. Der Maler und Performance-Künstler <a href="Yves_Klein" title="Yves Klein">Yves Klein</a> experimentierte mit künstlichem Ultramarin und ließ 1957 sein International Klein Blue (IKB), ein besonderes Ultramarinblau, patentieren. Mit Hilfe des Bindemittels <a href="Polyvinylacetat" title="Polyvinylacetat">Rhodopas</a> gelang es ihm, die Leuchtkraft des reinen Pigments auf die Leinwand zu bringen.<a href="#cite_note-25">[25]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weitere_Fakten">Weitere Fakten</h2></div>

<ul><li><a href="Wilhelm_B%C3%BCchner_(Apotheker)" title="Wilhelm Büchner (Apotheker)">Wilhelm Büchner</a> gelang um 1841 eine Vereinfachung in der Produktion von künstlichem Ultramarin. Das soll er seiner Mutter gegenüber mit „Da haben wir die Million!“ kommentiert haben.</li>

<li>Ultramarin wird als <a href="Farbmittel" title="Farbmittel">Farbmittel</a> in der <a href="Zeugdruckerei" title="Zeugdruckerei">Zeugdruckerei</a> verwendet.</li>

<li>Die Verwendung von Ultramarin in <a href="%C3%96lfarbe" title="Ölfarbe">Ölfarben</a> erfordert wie bei <a href="Erdfarbe" title="Erdfarbe">Erdfarben</a> oder <a href="Zinkwei%C3%9F" class="mw-redirect" title="Zinkweiß">Zinkweiß</a> die Anwendung von <a href="Sikkativ" title="Sikkativ">Sikkativen</a>, um die Trocknung zu beschleunigen.</li>

<li>Da Ultramarin – wie <a href="Cinnabarit" title="Cinnabarit">Zinnober</a> und <a href="Auripigment" title="Auripigment">Auripigment</a> – ein <a href="Sulfid" class="mw-redirect" title="Sulfid">sulfidhaltiges</a> Pigment ist, <a href="Alterung_(Chemie)" title="Alterung (Chemie)">altert</a> es beim gleichzeitigen Einsatz mit <a href="Bleiwei%C3%9F" title="Bleiweiß">Bleiweiß</a>, so dass sich die Farbtöne verändern. In <a href="Aquarell" title="Aquarell">Aquarellen</a> und verschiedenen anderen Bindemitteln führt die Bildung von tiefschwarzem <a href="Bleisulfid" class="mw-redirect" title="Bleisulfid">Bleisulfid</a> nach geraumer Zeit zu einer Verschwärzung.</li>

<li>Ultramarin (1933) ist der Titel einer <a href="Erz%C3%A4hlung" title="Erzählung">Erzählung</a> von <a href="Malcolm_Lowry" title="Malcolm Lowry">Malcolm Lowry</a>.</li>

<li>Die Spur des Ultramarins (2015) ist der Titel eines <a href="Historischer_Roman" title="Historischer Roman">historischen Romans</a> von Pia Rosenberger.</li>

<li>Die <a href="Flagge_von_Barbados" title="Flagge von Barbados">Flagge von Barbados</a> ist eine <a href="Trikolore" title="Trikolore">Trikolore</a> in den Farben Ultramarinblau, Goldgelb und Ultramarinblau.</li>

<li>Ein großer Teil der Ausrüstung des <a href="Technisches_Hilfswerk" title="Technisches Hilfswerk">Technischen Hilfswerks</a> ist in Ultramarinblau (<a href="RAL-Farbsystem#Blau" class="mw-redirect" title="RAL-Farbsystem">RAL-Nummer 5002</a>) gehalten.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>A. Kurella, I. Strauss: Lapislazuli und natürliches Ultramarin. In: Maltechnik-Restauro. 1983, S. 34–54.</li>

<li>Stefan Muntwyler, Lapislazuli. Der Edelstein von jenseits der Meere, in: Stefan Muntwyler, Juraj Lipscher, Hanspeter Schneider (Hrsg.): Das Farbenbuch. 2. Aufl., alataverlag, Elsau, 2023, S. 422–431.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li>Herbert Röhrig: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.kremer-pigmente.de/ultramarin.htm">Dreitausend Jahre Ultramarin.</a> In: Farbe und Lack. Centralblatt 1933.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://aic.stanford.edu/jaic/articles/jaic30-02-001.html">The Identification of Blue Elements in Early Sienese Paintings by Color Infrared Photography.</a> In: The Journal of the American Institute for Conservation. Vol. 30. Nr. 2, 1991, S. 115–124.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://colourlex.com/project/ultramarine-natural/">Ultramarine, natural.</a> In: Colourlex.com</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://colourlex.com/project/ultramarine-artificial/">Ultramarine, artificial.</a> In: Colourlex.com</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-pigmenthandbuch-1">↑ <a href="#cite_ref-pigmenthandbuch_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-pigmenthandbuch_1-1">b</a> Temple C. Patton: Pigment Handbook. John Wiley Sons, New York / London / Sydney / Toronto 1973, S. 409 ff.

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</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20130508124944/http://kremer-pigmente.de/de/blog/ultramarine-one-pigment-many-qualities">Ultramarin: ein Pigment – viele Qualitäten</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 8. Mai 2013 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)

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<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://chsopensource.org/2013/04/10/ultramarine/">ultramarine (englisch)</a>

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<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Eintrag zu <a rel="nofollow" class="external text" href="https://roempp.thieme.de/lexicon/RD-21-00206">Ultramarin-Pigmente</a>. In: <a href="R%C3%B6mpp_Online" class="mw-redirect" title="Römpp Online">Römpp Online</a>. Georg Thieme Verlag, abgerufen am 12. Juni 2014.

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<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://ruby.chemie.uni-freiburg.de/Vorlesung/Fotos/Pigmente/ultramarin_blau_mittel.jpg">Ultramarin blau_mittel</a>

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://ruby.chemie.uni-freiburg.de/Vorlesung/Fotos/Pigmente/ultramarin_rot.jpg">Pigmente Ultramarin rot</a>

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://ruby.chemie.uni-freiburg.de/Vorlesung/Fotos/Pigmente/ultramarin_violett.jpg">Pigmente Ultramarin violett</a>

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<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Ravi Mangla: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.theparisreview.org/blog/2015/06/08/true-blue/">True Blue: A brief history of ultramarine.</a> In: the Paris Review. 8. Juni 2015, abgerufen am 13. Juni 2015 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AUltramarin&rft.title=True+Blue%3A+A+brief+history+of+ultramarine.&rft.description=True+Blue%3A+A+brief+history+of+ultramarine.&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.theparisreview.org%2Fblog%2F2015%2F06%2F08%2Ftrue-blue%2F&rft.creator=Ravi+Mangla&rft.date=2015-06-08&rft.language=en">

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<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <a href="Fritz_Seel" title="Fritz Seel">Fritz Seel</a>, Gisela Schäfer, Hans-Joachim Güttler, Georg Simon: <cite style="font-style:italic">Das Geheimnis des Lapis Lazuli</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Chemie_in_unserer_Zeit" title="Chemie in unserer Zeit">Chemie in unserer Zeit</a></cite>. Band 8, Nr. 3, 1974, S. 65–71, <a href="Digital_Object_Identifier" title="Digital Object Identifier">doi</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.1002/ciuz.19740080302">10.1002/ciuz.19740080302</a>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Ultramarin&rft.atitle=Das+Geheimnis+des+Lapis+Lazuli&rft.au=Fritz+Seel%2C+Gisela+Sch%C3%A4fer%2C+Hans-Joachim+G%C3%BCttler%2C+...&rft.date=1974&rft.doi=10.1002%2Fciuz.19740080302&rft.genre=journal&rft.issue=3&rft.jtitle=Chemie+in+unserer+Zeit&rft.pages=65-71&rft.volume=8" style="display:none">

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<li id="cite_note-DE1-10">↑ <a href="#cite_ref-DE1_10-0">a</a> <a href="#cite_ref-DE1_10-1">b</a> Patent <a rel="nofollow" class="external text" href="https://worldwide.espacenet.com/publicationDetails/biblio?locale=de_EP&CC=DE&NR=1C&FT=D&KC=C">DE1C</a>: Verfahren zur Herstellung einer rothen Ultramarinfarbe. Angemeldet am 2. Juli 1877, Anmelder: Nürnberger Ultramarinfabrik, Erfinder: Joh. Zeltner.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Apatent&rft_id=DE1C&rft.applcc=DE&rft.title=Verfahren+zur+Herstellung+einer+rothen+Ultramarinfarbe&rft.inventor=Joh.+Zeltner&rft.assignee=N%C3%BCrnberger+Ultramarinfabrik&rft.appldate=1877-07-02">‌

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<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Friedrich Wilhelm Heyne: Abhandlung über die chemisch-technische Bereitung von Ultramarin-Farben nach der Erfindung von Leykauf und Heyne oder über die Wichtigkeit der Blau- und Grün-Ultramarinfabrikation für Wissenschaft, Kunst und Gewerbe. Campe, Nürnberg 1840. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:hbz:061:2-10142">Digitalisierte Ausgabe</a> der <a href="Universit%C3%A4ts-_und_Landesbibliothek_D%C3%BCsseldorf" title="Universitäts- und Landesbibliothek Düsseldorf">Universitäts- und Landesbibliothek Düsseldorf</a>)

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<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Clemens Fischer: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://n-land.de/lokales/lauf/auf-dem-justin-wunder-steg-ueber-die-pegnitz">Auf dem Justin-Wunder-Steg über die Pegnitz.</a> n-land.de, 15. Mai 2017, abgerufen am 2. März 2025.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AUltramarin&rft.title=Auf+dem+Justin-Wunder-Steg+%C3%BCber+die+Pegnitz&rft.description=Auf+dem+Justin-Wunder-Steg+%C3%BCber+die+Pegnitz&rft.identifier=https%3A%2F%2Fn-land.de%2Flokales%2Flauf%2Fauf-dem-justin-wunder-steg-ueber-die-pegnitz&rft.creator=Clemens+Fischer&rft.publisher=n-land.de&rft.date=2017-05-15">

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> Pressedienst des Deutschen Patent- und Markenamts: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20050307045112/http://www.dpma.de/infos/pressedienst/pm020711.html">125 Jahre Deutsches Patent- und Markenamt.</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> vom 7. März 2005 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)

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<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Uwe Spiekermann: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://uwe-spiekermann.com/2025/03/29/gift-im-zucker-der-skandal-um-die-ultramarinfarbung-1856/">Gift im Zucker!? Der Skandal um die Ultramarinfärbung 1856.</a> 29. März 2025, abgerufen am 2. April 2025.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AUltramarin&rft.title=Gift+im+Zucker%21%3F+Der+Skandal+um+die+Ultramarinf%C3%A4rbung+1856&rft.description=Gift+im+Zucker%21%3F+Der+Skandal+um+die+Ultramarinf%C3%A4rbung+1856&rft.identifier=https%3A%2F%2Fuwe-spiekermann.com%2F2025%2F03%2F29%2Fgift-im-zucker-der-skandal-um-die-ultramarinfarbung-1856%2F&rft.creator=Uwe+Spiekermann&rft.date=2025-03-29">

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<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> Zhong Cao u. a.: <cite style="font-style:italic">Preparation of Acid-Resistant Ultramarine Pigment by Dense Silica Coating Process</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Advanced Materials Research</cite>. Band 233–235, 2011, S. 246–249, <a href="Digital_Object_Identifier" title="Digital Object Identifier">doi</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.4028/www.scientific.net%2FAMR.233-235.246">10.4028/www.scientific.net/AMR.233-235.246</a>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Ultramarin&rft.atitle=Preparation+of+Acid-Resistant+Ultramarine+Pigment+by+Dense+Silica+Coating+Process&rft.au=Zhong+Cao+u.+a.&rft.btitle=Advanced+Materials+Research&rft.date=2011&rft.doi=10.4028%2Fwww.scientific.net%2FAMR.233-235.246&rft.genre=book&rft.pages=246-249&rft.volume=233-235" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> S. Kowalak u. a.: <cite style="font-style:italic">Application of zeolites as matrices for pigments</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Microporous_and_Mesoporous_Materials" title="Microporous and Mesoporous Materials">Microporous and Mesoporous Materials</a></cite>. Band 61, 2003, S. 213–222, <a href="Digital_Object_Identifier" title="Digital Object Identifier">doi</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.1016/S1387-1811%2803%2900370-6">10.1016/S1387-1811(03)00370-6</a>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Ultramarin&rft.atitle=Application+of+zeolites+as+matrices+for+pigments&rft.au=S.+Kowalak+u.+a.&rft.btitle=Microporous+and+Mesoporous+Materials&rft.date=2003&rft.doi=10.1016%2FS1387-1811%2803%2900370-6&rft.genre=book&rft.pages=213-222&rft.volume=61" style="display:none">

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<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> Laurenz Bock: <cite style="font-style:italic">Zum heutigen Stande der Ultramarinforschung</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Angewandte_Chemie_(Zeitschrift)" title="Angewandte Chemie (Zeitschrift)">Angewandte Chemie</a></cite>. Band 28, Nr. 26, 1915, S. 147–152, <a href="Digital_Object_Identifier" title="Digital Object Identifier">doi</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.1002/ange.19150282603">10.1002/ange.19150282603</a>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Ultramarin&rft.atitle=Zum+heutigen+Stande+der+Ultramarinforschung&rft.au=Laurenz+Bock&rft.date=1915&rft.doi=10.1002%2Fange.19150282603&rft.genre=journal&rft.issue=26&rft.jtitle=Angewandte+Chemie&rft.pages=147-152&rft.volume=28" style="display:none">

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<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> <a rel="nofollow" class="external free" href="http://ruby.chemie.uni-freiburg.de/Vorlesung/silicate_8_8.html">http://ruby.chemie.uni-freiburg.de/Vorlesung/silicate_8_8.html</a> Sodalith und Ultramarine auf der Website der <a href="Albert-Ludwigs-Universit%C3%A4t_Freiburg" title="Albert-Ludwigs-Universität Freiburg">Albert-Ludwigs-Universität Freiburg</a>

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<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Ingo Klöckl: <cite style="font-style:italic">Chemie der Farbmittel: In der Malerei</cite>. Walter de Gruyter GmbH & Co KG, 2015, ISBN 978-3-11-037453-7 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=JQNfCAAAQBAJ&pg=PA198&lpg=PA198&dq=brechungsindex+ultramarinblau&source=bl&ots=9vws8kW2Au&sig=b_z5Ul9wECrTS2bOBpLPaXQBFGw&hl=de&sa=X&ved=0ahUKEwjO2cTGr6_PAhVJORQKHSLyDvgQ6AEIODAE#v=onepage&q=brechungsindex%2520ultramarinblau&f=false">google.de</a> [abgerufen am 28. September 2016]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Ultramarin&rft.au=Ingo+Kl%C3%B6ckl&rft.btitle=Chemie+der+Farbmittel%3A+In+der+Malerei&rft.date=2015&rft.genre=book&rft.isbn=9783110374537&rft.pub=Walter+de+Gruyter+GmbH+%26+Co+KG" style="display:none">

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<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> a) <a rel="nofollow" class="external text" href="https://colourlex.com/project/vermeer-the-milkmaid/">Johannes Vermeer, The Milkmaid</a> Pigmentanalyse bei ColourLex. b) A. Schneider und J. Lipscher, Pigmentanalyse von Johannes Vermeer, Dienstmagd mit Milchkrug, in: Stefan Muntwyler, J. Lipscher, H. P. Schneider (Hrsg.): Das Farbenbuch, Alataverlag, Elsau 2022, S. 286–287

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<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> Stefan Muntwyler, Lapislazuli. Der Edelstein von jenseits der Meere, in: Stefan Muntwyler, Juraj Lipscher, Hanspeter Schneider (Hrsg.): Das Farbenbuch. 2. Aufl., alataverlag, Elsau, 2023, S. 422–431.

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